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　　从《玉盘》到春晚《吉量》，我的‘中国神话童谣宇宙’扎根成都：这里既有三星堆、金沙遗址的文化纵深，又有AI作曲工具和新媒体传播矩阵；神马吉量能跃上春晚，靠的不是怀旧，而是用当代视听语法重构上古想象。

　　春晚宜宾分会场12架‘云影’‘翼龙’无人机集群拜年，与厚米丝街舞、ZaZaZsu乐队、阿苏喜剧同台，共同构成成都输出的‘新国潮光谱’——青铜纹样可编程为无人机编队阵型，川剧脸谱能生成AI舞蹈动捕模型，传统从未被替代，只是被升维重写。

　　ZaZaZsu在成都小酒馆演出时，观众倒数第二首歌就自然起舞——这种松弛感不是随意，是文化自信沉淀后的本能反应；我们在成都写的《你我经历的一刻》，把《山海经》意象、量子物理隐喻和市井烟火缝进同一段旋律，让诗意拥有科技时代的呼吸感。

　　11岁站上春晚，我想让更多人知道街舞不是叛逆标签，而是能讲《山海经》、能跳川剧、能配合无人机灯光秀的语言；后台姐姐们教我补妆，导演组陪我们改动作到凌晨——这份认真，比奖杯更让我相信自己正在做重要的事。

　　去年VIBE赛场上，11岁的我们跳《百鸟朝凤》；今年春晚，我继续用街舞讲中国故事。评委说‘你们眼里有光’，那光来自成都街头巷尾的涂鸦墙、社区中心的排练厅、还有老师说的‘传统不是遗产，是待签收的快递’。

　　我带领厚米丝舞团将川剧变脸、唢呐、太极拳融入街舞，《蜀山剑气》《潮音·百鸟朝凤》让国外观众直呼‘这是中国的奇迹’；这次春晚《新春之声》用身体演绎交响乐声部，正是为了让非遗走进年轻人视野，让高雅艺术鲜活可感。

　　成都是名副其实的‘中国最强街舞城市’：政策支持真金白银，场地资源开放共享，从街舞大赛到影视城孵化平台，城市始终为年轻人的试错和突破提供土壤；没有这种生态，就没有65人登春晚的厚米丝，也没有11岁孩子站上VIBE国际赛舞台。

　　我在成都成立喜芽传媒、签约‘中国喜剧梦工厂’，就是看中这里对创意的耐心——文旅集团搭台、影视城供空间、线下俱乐部共建生态；喜剧和街舞一样，需要城市允许‘慢孵化’，才能长出《笑有新生》这样的原创IP。

　　我98%的作品都在成都武侯区工作室完成，《不如见一面》《梦底》全诞生于这里；成都给音乐人的不是短期补贴，而是创作自由、演出机会和跨圈合作可能——这才是真正的‘好运’，是城市对内容创作者的长期信任。